La philosophie élaborée à Florence par Marsile Ficin dans la seconde moitié du XVe siècle s'est répandue dans les principales cours princières d'Italie, en particulier celle d'Urbin. Etude de l'influence qu'elle exerça sur les lettres, l'architecture, la peinture et les autres arts (la marqueterie notamment) à la cour du duc Frédéric de Montefeltre et de ses successeurs immédiats.

Ce recueil d'articles montre en quoi le retour des idées de Platon dans la seconde moitié du XVe siècle soutient la philosophie de la Renaissance : l'homme au centre du monde minéral, végétal et animal, et au centre de l'humanité. Pour Plotin, le platonisme est à la source des grandes théologies.

Nous entendons relever un défilancé par Erwin Panofsky, en montrant que la genèse d’une conception moderne et créatrice de l’art passe aussi par le platonisme et sa translatio renaissante. Cette réélaboration se paye cependant d’un prix métaphysique lourd : l’oblitération du noûs dans la hiérarchie des êtres et la dégradation de la noétique néoplatonicienne en une psychique de l’idea. Nous étudions ici comment l’âme, dans la Theologia platonica de Marsile Ficin, assume les trois grands prédicats traditionnellement attachés au (...) noûs : vie, être et intelligence ; et comment, surtout, sur cette base métaphysique, a pu émerger une théorie créatrice de l’idea, libérée de la tutelle de l’intellect – théorie qui met en œuvre une relation de la noétique à la poétique inversée par rapport au célèbre schéma aristotélicien de Métaphysique Thèta, 7, et qui initie ce que l’on pourrait appeler « noétique démiurgique ». (shrink)

L’esprit proprement religieux que l’on accorde à Platon à l’époque de la Renaissance ne se manifeste nulle part avec plus d’évidence que dans la conception de l’amour qu’entretiennent les poètes du XVIe siècle.Certes, le Moyen Âge avait célébré un amour spirituel, mais de l’amour il avait surtout établi le code, réglé la gestuelle et fixé le langage amoureux, issu des chansons courtoises. Or de cela les poètes renaissants ont tiré une philosophie qui rapporte la source de l’amour aux reflets (...) de la Beauté éternelle.Un philosophe le leur a appris : c’est Marsile Ficin qui, comme le démontre l’étude de A.-J. Festugière, fut le vrai promoteur dans toute l’Europe de cette religion platonicienne de l’amour. (shrink)

Grand specialiste de Ficin, Raymond Marcel expose ainsi les principes de son ambitieux programme: 1) resoudre un probleme dans l'evolution de la pensee europeenne, a savoir les relations entre les theologiens medievaux et les philosophes du XVIIe siecle. Ficin l'interesse en sa qualite de " point de repere " entre la philosophie medievale et moderne. Cette biographie est ainsi le travail d'un historien de la philosophie, historien au point de vue religieux, plus precisement thomiste. 2) livrer une introduction (...) essentielle a une serie de textes. Nous pouvons distinguer 2 grandes parties: 1) une introduction d'une centaine de pages " Renaissance et Platonisme " qui rappelle le probleme complexe et meconnu du platonisme dans la pensee occidentale de la Renaissance carolingienne a la moitie du XVe siecle. 2) La seconde partie, qui constitue le cur de l'ouvrage et s'appuie essentiellement sur la correspondance de Ficin, etudie plus specifiquement l'evolution intellectuelle de Ficin et la reception de ses ouvrages dans le contexte du platonisme du XVe siecle: les consequences du concile de Florence sur la pensee florentine, les rapports de Ficin avec Come de Medicis. (shrink)

I. Les facultés qui se rapportent à l'image des objets en nous, — l'imagination au sens large, — constituent, selon une tradition qui vient d'Aristote, l'intermédiaire entre la sensibilité et l'intellect. Le moyen âge les désigna par le nom de sens intérieurs ; leur liste fut reprise et modifiée par Ficin (dont la source directe n'est pas Avicenne, mais Albert le Grand) et par Bruno. Dans l'interprétation des néoplatoniciens, la série des facultés connaissantes représente le chemin de l'âme dans (...) la conversion ; la phantasia y joue un rôle eminent (Plotin, Hugues de Saint-Victor, Ficin, Bruno) ; d'autre part, on fait correspondre à la faculté intermédiaire une âme intermédiaire qui lui sert de substrat (Lulle), et un « premier corps » ou « véhicule » de l'âme (le spiritus phantasticus ou őχημα-πνεῦμα de Synesius). L'idée reparaît, modifiée, chez Hugues de Saint-Victor, Ficin, Bruno. Ce dernier met le spiritus phantasticus en relation avec l'âme du monde, qui lui est consubstantielle, la « lumière précédant toute Création » qui nous fait voir les images de nos rêves. Sources : Porphyre, Cusanus repris par Ficin, le panthéisme médiéval. Le lien entre le spiritus phantasticus et le destin de l'âme, esquissé chez Plotin, Porphyre, le Pseudo-Jamblique, Synesius, est affirmé sous différentes formes par Hugues, Ficin et Bruno : le sujet des peines infernales, qui sont d'ailleurs chez Ficin et Bruno de nature imaginaire, est un corps subtil. Ces peines correspondent exactement à ce que nos appétits et notre imagination ont fait de la substance de notre âme. Le spiritus phantasticus se rapproche, notamment chez Ficin, d'une sorte de karma. II. Dans la branche descendante de la connaissance, l'application de l'universel au particulier est forcément liée au sens intérieur et on l'attribue à une faculté spéciale, la Urteilskraft au sens kantien. Bruno en fait une fonction de l'imagination. D'autre part, les arts universels ou lulliens ont pris de plus en plus, durant la Renaissance, l'aspect de topiques généralisées ; le nerf de la méthode y était donc toujours cette Urteilskraft. Il s'en suit, chez Bruno, que le sujet de l'art universel est l'imagination, qui devient ainsi la source première de tout acte de l'intellect, principe de la fécondité infinie de la pensée. (Pratiquement, d'ailleurs, les artes de Bruno sont des ensembles d'images). III. Aux théories de l'imagination répondent les théories de l'image, « vêtement » et « premier corps » de la pensée. On vérifie cette correspondance, d'une part, dans la théorie du symbole, — avec ses variantes métaphysiques, pansymbolisme, magie, — et, d'autre part, dans celle du concetto (rapport entre la pensée et l'expression), où l'on va jusqu'à l'idée d'un universel de l'imagination, et du dessin comme concept. — Une importante différence entre la nature du symbolisme selon Pic et l'idée que s'en fait Bruno s'explique par leurs conceptions différentes de l'imagination. La théorie de l'art et l'évolution du goût artistique sont, dans leurs grandes lignes, en concordance avec ce qu'impliquent ou suggèrent à ce sujet les théories de l'imagination et de l'image. (shrink)

English summary: The monograph-length study of Marsilio Ficino examines the Renaissance Neoplatonists philosophy from a metaphysical and anthropological point of view. Ficino was not only the first Latin translator of Platos entire works, but also a creative thinker in his own right whose religious and philosophical program troubled his native Florence and agitated his Christian contemporaries. French description: Marsile Ficin ne fut pas seulement le traducteur et le commentateur de Platon et des neoplatoniciens, comme Plotin et Proclus. (...) Ce fut un philosophe a part entiere, qui puisa de maniere creative aux ressources de la tradition platonicienne pour resoudre les questions agitees dans la Florence de son temps ou heritees de discussions universitaires medievales. Il elabora sa pensee a partir des possibilites conceptuelles inedites offertes par la philosophie de l'Un pour repenser l'ontologie. Cette monographie analyse l'originalite et la coherence de sa philosophie aussi bien sur le plan metaphysique qu'anthropologique, repondant ainsi a l'exigence d'une etude systematique qui fait defaut depuis longtemps. On y examine autant la specificite du projet ficinien de renouvellement philosophique et religieux que les aspects qui devoilent sa profonde incompatibilite avec le christianisme. (shrink)

Pétrarque.--Valla.--Marsile Ficin.--Pic de la Mirandole.--Pomponazzi.--Telesio.--Patrizi.--Bruno.

Marcile Ficin, traducteur de Platon, a aussi été le premier commentateur de la République et des Lois. Mû par un intérêt philosophique et théologique, Ficin considère que les Lois sont la version « réalisable » de la République où Platon avait anticipé le modèle parfait de la cité chrétienne. Une cité qui aurait pour tâche de préparer le citoyen à réaliser son souhait le plus ardent à savoir la « visio Dei ». La cité de Platon dans les (...) Lois est donc l'expression de la « Hierusalem caelestis pro viribus in terris expressa ». A reading of the Laws by Marsilio Focino Marsilio Ficino, Plato's translator, was also the first commentator of Plato's Republic and Laws. Triggered both by a theological and philosophical interest. Ficino believes that the Laws represent the achievable version of Plato's Republic, since, therein, Plato had anticipated the perfect model of a Christian city. Hence a city whose task would have been to prepare the citizen to carry out his most ardent wish, i. e. the « visio Dei ». Plato's city in the Laws thus becomes the expression of « Hierusalem caelestis pro viribus in terris expressa ». (shrink)

Le génie de Léonard de Vinci, celui de Michel-Ange ressortent mieux sur le fond révélateur de l’Académie de Careggi, où Marsile Ficin règne en maître, évoquant sinon invoquant Platon. La culture platonicienne entretenue par Ficin - mais Cristoforo Landino ou Ange Politien sont tour à tour convoqués - délimite le contour d’un nouvel ordre artistique dont André Chastel, dans un travail de jeunesse qui engage déjà ses subtiles analyses d’histoire de l’art et des idées, rend raison avec (...) passion. En quelques pages lumineuses, Jean Wirth donne à ce maître livre sa juste place dans une tradition historiographique qu’il a contribué à renouveler. (shrink)

Cet article se propose d’analyser la notion d’exercice telle qu’elle est pensée dans les traités d’art maniéristes de la seconde moitié du XVIe siècle en Italie ; il procède à une reconstitution des théories de l’exercice ainsi qu’à une explicitation de leurs sources philosophiques. Pour les maniéristes, l’art est une disposition subjective qui s’acquiert par l’habitude ; la pratique du dessin est supposée apporter à l’artiste une aisance qui concerne autant sa dextérité manuelle que l’acuité de son jugement. En acquérant (...) un « jugement de l’œil », l’artiste doit apprendre à « savoir voir », afin de pouvoir adapter les règles générales aux situations particulières les plus complexes, comme l’homme prudent d’Aristote. Le dessin, en particulier, est l’occasion pour l’artiste d’affiner et d’enrichir son regard en corrigeant ses erreurs. La grâce, qui est une « facilità nella difficoltà » censée émanée de cette pratique assidue du dessin, implique en outre une forme d’authenticité par rapport à soi-même, l’artiste respectant et cultivant ses tendances naturelles et personnelles. C’est dans ce contexte, où l’art devient vertu et engage la vie entière de celui qui le pratique, que l’exercice du dessin devient un exercice de soi, par lequel l’artiste se forme, se questionne, se perfectionne. (shrink)

Résumé Le Liber de natura et origine animae d’Albert le Grand semble avoir exercé une influence sur la Théologie platonicienne de l’immortalité des âmes de Marsile Ficin sur, au moins, deux points-clefs de la doctrine métaphysique et cosmologique exposée dans cet ouvrage : d’une part, l’inchoation des formes dans la matière, – formes actualisées par la puissance formatrice qui n’est autre que l’effet de l’influx du ciel et des éléments prenant sa source en Dieu et guidé par la (...) raison de l’intelligence divine –, d’autre part, la triplicité de la forme, dans son statut général (en Dieu, dans son « canal » : le ciel, dans la matière inférieure) et, encore plus, dans sa production effective qui la conduit à être soit plus proche de la matière, soit plus proche de l’agent, soit à mi-distance entre l’agent et la matière. (shrink)

Cette étude présente le problème des rapports entre la philosophie platonicienne de l�amour et la théologie chrétienne dans la pensée de Marsile Ficin à travers l�étude du Nachleben, au temps des Médicis, de l�érotique des garçons comme paradigme de toute relation philosophique. Au fondement des théorisations ficiniennes sur l�amour se trouve le problème de l�illégitimité des relations charnelles entre mâles, clairement établie par la théologie morale de la scolastique médiévale. Ficin reprendra donc le texte du Banquet platonicien, (...) afin de le commenter sous l�angle d�une nouvelle «fantasmatique des images amoureuses», qui définit la nature astrologique des rapports entre les amants et peut finalement conduire à la mélancolie amoureuse. Chez Ficin, le recours aux Anciens est multiple, surtout dans le domaine de la théorie de l�amour, mais leur philosophie est reçue et réinterprétée, bien que d�une manière conflictuelle, dans le cadre de la théologie chrétienne traditionnelle. (shrink)

Cet essai entend montrer les liens unissant les théories épistémologiques humanistes de Ficin, Pomponazzi et Cues, telles qu'elles apparaissent à travers leur réception de la philosophie grecque antique et de la philosophie médiévale, plus particulièrement du Théétète de Platon et du De anima d'Aristote. Il montre que, précédant l'opposition entre le scheme platonicien de la connaissance prôné par Ficin et l'exposé aristotélicien sur l'intellect dont Pomponazzi s'est fait le chantre, Cues avait tenté d'articuler la nature de l'esprit en (...) soi, que tout mode de connaissance présuppose. This essay explores the interconnections among the humanistic epistemological theories of Ficino, Pomponazzi and Cusanus apparent in the context of their reception of ancient Greek and medieval philosophy, especially Plato's Theaetetus and Aristotle's De anima. It shows that preceding the opposition between the Platonic scheme of knowledge favored by Ficino and the Aristotelian account of the intellect championed by Pomponazzi, Cusanus attempted to articulate the nature of the mind as such which all modes of knowledge presuppose. (shrink)

Thomas d’Aquin au XIIIe siècle, Marsile Ficin, le Cardinal Bessarion, Pietro Balbi, ami du Cardinal Nicolas de Cues, le dominicain Jean Cuno chez Alde Manuce à Venise au XVe siècle, Josse Clichtove, d’abord élève et collaborateur de Jacques Lefèvre d’Étaples, au début du XVIe, sont des figures par lesquelles s’est transmise la tradition platonicienne au Moyen Âge et à la Renaissance. De diverses manières, ces savants, au milieu de leurs contemporains, ont été les artisans d’une histoire de (...) la culture humaniste, dont plusieurs épisodes peu connus sont étudiés dans ce livre. En les réunissant, on obtient une image quelque peu renouvelée du mouvement des idées qui devait prolonger jusqu’à l’époque moderne la posternité du néoplatonisme athénien en Italie et en Europe. (shrink)

S'il est vrai que le XVIe siècle italien, ou Cinquecento, correspond à une affirmation extraordinaire des pouvoirs de l'image, il est également incontestable que cette profusion s'accompagne d'une stratification théorique réunissant, par exemple, la théologie et la philosophie, la magie naturelle et la morale, la médecine et la politique. Peut-on définir un fil directeur dans cette diversité thématique? Peut-on définir une "unité systématique" ou une homogénéité, permettant de mettre en évidence la spécificité de la notion et de la pratique de (...) l'image à la Renaissance, ou bien faut-il accepter l'hétérogénéité des perspectives? C'est de telles questions que part l'auteur pour interroger la pensée de Renaissance, en construisant une cartographie des images à partir d'un corpus d'auteurs précis : Nicolas de Cues, Marsile Ficin, Pic de la Mirandole, Le Tasse, Giordano Bruno. Au terme du parcours, qui implique un réexamen d'ouvrages majeurs comme les Essais d'iconologie de Panofsky, Devant l'image de Georges Didi-Huberman et Pouvoirs de l'image de Louis Marin, il apparaît que la différence des approches et des questions traitées n'empêche pas de déterminer une vision d'ensemble dans la pensée de la Renaissance. (shrink)

Cet article se propose d’analyser la notion d’exercice telle qu’elle est pensée dans les traités d’art maniéristes de la seconde moitié du XVIe siècle en Italie ; il procède à une reconstitution des théories de l’exercice ainsi qu’à une explicitation de leurs sources philosophiques (aristotélisme, néoplatonisme…). Pour les maniéristes, l’art est une disposition subjective qui s’acquiert par l’habitude ; la pratique du dessin est supposée apporter à l’artiste une aisance qui concerne autant sa dextérité manuelle que l’acuité de son jugement. (...) En acquérant un « jugement de l’œil », l’artiste doit apprendre à « savoir voir », afin de pouvoir adapter les règles générales aux situations particulières les plus complexes, comme l’homme prudent d’Aristote. Le dessin, en particulier, est l’occasion pour l’artiste d’affiner et d’enrichir son regard en corrigeant ses erreurs. La grâce, qui est une « facilità nella difficoltà » censée émanée de cette pratique assidue du dessin, implique en outre une forme d’authenticité par rapport à soi-même, l’artiste respectant et cultivant ses tendances naturelles et personnelles. C’est dans ce contexte, où l’art devient vertu et engage la vie entière de celui qui le pratique, que l’exercice du dessin devient un exercice de soi, par lequel l’artiste se forme, se questionne, se perfectionne. (shrink)

La justice est-elle une illusion? Si tel etait le cas, que penser de l'Etat de droit contemporain, lui qui resulte d'une longue et continuelle recherche de la justice par les penseurs occidentaux? Avec Platon, la philosophie occidentale a en effet debute sa longue quete d'un modele pour batir la cite. Le modele de Platon, la justice transcendante ou naturelle (to; fuvsei divkaion), fut accueilli a Rome par Ciceron. Cette phase inaugurale de l'histoire de la philosophie politique occidentale est etudiee dans (...) le premier volume de cette etude: Platonisme politique et theorie du droit naturel. Contributions a une archeologie de la culture politique europeenne. Le platonisme dans l'antiquite, Louvain-Paris, Ed. Peeters, 1995. Le present volume etudie la reception chretienne de la doctrine de Platon, du Veme au XVIIeme siecle. Le lecteur rencontrera d'abord Augustin d'Hippone: l'eveque accueille, puis rejette la theorie platonicienne. Durant le Moyen Age latin, les juristes et le theologien Thomas d'Aquin assoient solidement cette doctrine dans la pensee chretienne en s'opposant a l'augustinisme religieux. De la Renaissance au XVIIeme siecle, Marsile Ficin, Jean Bodin, Jean de Serres, Francisco Suarez, Hugo Grotius, Samuel Pufendorf et John Locke retravaillent encore la notion platonico-chretienne de justice: contre le volontarisme, la pensee theocratique, puis la doctrine de Thomas Hobbes au XVIIeme siecle, cette tradition philosophique met la justice naturelle au fondement de la republique. Au bout de cette histoire se profilent les premieres declarations des Droits de l'homme, que cet etude envisage dans le sillage du platonisme politique et de l'un de ses heritiers majeurs, John Locke. Cette etude retrace pour la premiere fois la reception de Platon considere comme un penseur politique. Elle ouvre de fait une nouvelle perspective dans l'histoire de la philosophie politique. Elle corrige enfin les histoires anterieures du jusnaturalisme chretien, dans la mesure ou celles-ci ignoraient l'impact de la pensee platonicienne. L'etude est accompagnee de traductions francaises inedites: un ensemble de textes qui temoignent de la presence du platonisme politique dans la pensee occidentale. (shrink)

Le volume que nous présentons ici est le résultat d’un travail collectif entrepris pour la première fois exclusivement sur la notion de reprise, telle que l’a proposée Eric Weil (1904-1977), par des chercheurs venus du Portugal, de France, du Brésil, d’Italie, de Roumanie, du Burkina Faso et du Chili. Né en Allemagne, Eric Weil a étu­dié avec Ernst Cassirer qui l’a dirigé sur des recherches concernant les philosophes de la Renaissance, comme Pietro Pomponazzi et Marsile Ficin. Naturalisé (...) fran... (shrink)

Entre les abstractions de l'anthropologie et les approximations de l'humanitarisme, il n'est qu'un seul chemin pour retrouver l'humanité qui s'éloigne: l'exactitude philosophique. La Renaissance italienne guide ces recherches, qui tentent d'imposer une clarté historique à des principes vagues et d'opposer des principes clairs à la fuite des idées.

A l'instar de ses confrères des années 1250-1260 à l'Université de Paris, Siger de Brabant prit activement part à un mouvement de prise de conscience et de revendication intellectuelle, d'émancipation de la raison contre l'autorité du dogme et le dogmatisme en général, et joua un rôle essentiel dans l'émergence d'un nouveau style, d'une nouvelle morale, d'une nouvelle forme d'existence : en un mot, à la vie philosophique. Il proposa une nouvelle éthique, établie à partir de la lecture d'Aristote, mais une (...) lecture essentiellement rationaliste qui, aux yeux des autorités, s'écartait en tous points de la sagesse chrétienne - affirmant notamment que c'est en cette vie que l'on peut trouver le. bonheur, et non dans l'autre. Siger de Brabant contribua ainsi à une renaissance de la philosophie, qui commence par la Logique qui ordonne la pensée et le discours du philosophe, lui donne aussi son style, au sens littéraire du terme - ce dont le Traité de l'éternité du monde est une bonne illustration. (shrink)

Physiologia provides an accessible and comprehensive guide to late Aristotelian natural philosophy; with that context in hand, it offers new interpretations of major themes in Descartes’s natural philosophy.

The sense of wonder and admiration experienced by individuals who witness a striking sight, whether natural or man-made, has long been regarded as playing a role in the acquisition of knowledge. Both Aristotle and plato regarded wonder and admiration (θαύμα), sparked by something seen, as the origin of philosophical thinking. In the Middle Ages, theological writers considered the way in which admiration and, specifically, the state of rapture it engendered, helped the Christian experience devotion to God. What happened when a (...) beholder was filled with admiration upon encountering a magnificent building was addressed in discussions of magnificent patronage from at least the thirteenth century. The present Note investigates how Alberti’s reflections on magnificence and admiration informed his theory of aesthetic design in De re aedificatoria, completed in the 1450s. It proposes that Alberti redefined what makes a building admirable or ‘magnificent’ and also understood ‘beholding in admiration’ to be an active mode of looking. Therefore, his views on magnificent architecture were subtly different from those of Pope Nicolas V, in particular. By considering Alberti’s theory of aesthetic design as a reflection on magnificence and admiration, additional light is also shed on his confidence in the protective power of beauty and his design recommendations for the temple. (shrink)

Nicholas of Cusa.--The academic scholar.--Leonardo da Vinci.--Sir Thomas More.--Machiavelli.--Erasmus, Luther, and Dürer.--Michelangelo.--Copernicus.--Montaigne.--Paracelsus, Kepler, and Boehme.--Galileo.--Hakluyt.--Giordano Bruno.--Recommended further reading (p. 277-281).

Explores the thoughts of philosophers such as Montaigne, Copernicus, Sir Thomas More, Machiavelli, and Erasmus.

Explores the thoughts of philosophers such as Montaigne, Copernicus, Sir Thomas More, Machiavelli, and Erasmus.

Explores the thoughts of philosophers such as Montaigne, Copernicus, Sir Thomas More, Machiavelli, and Erasmus.

“Perspective is much more than a secret technique for imitating a reality… It is the invention of a world dominated and possessed through and through.” These inimical words by Maurice Merleau-Ponty encapsulate a customary philosophical position, as explicit and implicit references to early modern culture by critical theorists and continental philosophers lead to an uninviting and even sinister picture. Because of its emphasis on the human eye, quantitative spatial relations, and the virtual incising of pictorial space via linear perspective, the (...) Renaissance was cast as a formidable villain in order to uphold modern artistic production. It is an accusatory characterization.. (shrink)

This article restores to us one of the manuscript collections of inscriptions compiled at the turn of the sixteenth century by Matteo Geronimo Mazza, a jurist, politician and scholar from Salerno. A prominent figure in Renaissance antiquarianism, Mazza compiled several epigraphic sylloges, which, together with his own collection of inscribed marbles, remained after his death in the villa he had built in Marechiaro at the edge of the bay of Naples, among the ruins of a Roman Temple of Fortune (...) and the ancient villa of Vedius Pollio. Most of Mazza’s manuscripts have long been considered lost. In the mid-nineteenth century, when Theodor Mommsen was compiling volume X of the Corpus Inscriptionum Latinarum, he searched unsuccessfully for Mazza’s sylloges, eventually making do instead with a set of eighteenth-century copies, which he found in the archives of Ludovico Muratori in Modena. One of Mazza’s manuscripts, however, had come into the hands of Sir William Hamilton, who, in 1801, donated it to the Society of Antiquaries in London. The recovery of this single epigraphic sylloge provides us with new information not only on Mazza himself but relating to inscriptions, monumental sites and sixteenth-century collections in southern Italy. The article also retraces the external history of the manuscript and the routes by which it left Naples for London, thereby revealing the dense network of eighteenth-century antiquarians who actively studied and copied materials preserved in Mazza’s villa, and shedding new light on some of his other sylloges, which are still lost. All these findings are additionally presented in tabular form at the end of the article in a series of Appendices, supplemented by Indices which group and distill the inscriptions themselves. (shrink)

The volume provides the first book-length study of Chrysostomus Javelli’s philosophical works. An Italian university professor and a prominent figure in the intellectual landscape of sixteenth-century Europe, Javelli (ca. 1470-1540) was the author of insightful commentaries on both Plato and Aristotle as well as of original works in which he laid the foundations of a new Christian philosophy. In this volume, a group of leading scholars from around the world guide readers through the many facets of Javelli’s philosophical corpus, showing (...) the long-term impact of his ideas on Western philosophical thought. The twelve essays of this volume shed light on an understudied yet central figure of Renaissance culture, revealing new connections and unexplored influences. This book is a valuable tool for students and scholars of early modern philosophy, classical tradition, and Christian theology, contributing to the understanding of a neglected chapter of Western intellectual history. (shrink)